蔡永辉 官方网站

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  • 闽南俗语图像语境的现实意义——以惠女阿芳画说闽南为个案研究

    文 / 蔡永辉 摘要:随着闽南文化大力发展的需求,对于如何有效的保护与传播闽南文化,已经成为当下研究的重点,本文通过对闽南俗语推广的研究,以近年出现的惠女阿芳画说闽南为个案研究,围绕其“闽南俗语”这一艺术创新语境而展开,其内容的通俗、生动与时代感气息,充满了浓郁的人性生活与艺术特色,吸引了广大读者的视觉感知,这恰好是当下保护与传播闽南文化必要的传递形式。以图像诠释文化的现实意义,无疑是值得我们研究的重点。 惠女阿芳 从古至今,语言就是人类特有的沟通交流方式,无论在任何层面上都反映人类丰富的信息...详细>>

  • 后记

    《心之所向—油画水彩创作研究》是我自上世纪大学毕业以来,在创作方面的实践与理论的二次著作总结。得益于学生时代严格的院校美术专业学习以及泉州师院多年的美术教学,自己感触颇多,尤其是课余大量的油画、水彩创作研究与艺术交流,使自己也养成了边创作边总结的习惯。我想,该书的编写也将对今后的教学、创作与交流起到互补的作用。毕竟作为一个艺术家或者高校美术教师能够以理论的形式,再现自己的创作探索经验以及艺术观点,是一件不容忽视的事。 蔡永辉 | 《阿里》 | 油画 | 110×80cm | 1991年 此次通...详细>>

  • 理想与真实——对当下惠安女绘画形象话语的反思

    文 / 蔡永辉 自有图像的年代起,绘画满足人们把自己想象中的世界具体形象化的作用,使其不管发挥它那一方面的功能总是众人瞩目,成为社会关注的热点。当绘画的图像与社会的某种认同直接对应起来后,这种普遍化的认同,使图像又很容易成为具有社会意义的符号。回溯中国当代的绘画创作,由图像引发的符号化图像创作不乏少数。 蔡永辉 | 《闽南风情 春晖怡然》 | 水彩 | 110×80cm | 2002年 | 入选第六届全国水彩画展 其中,惠安女性的绘画形象就一直成为艺术界持久的创作主题,虽然惠安女的形象经历了...详细>>

  • 纯真的水木清华——记清华大学百年校庆前

    文 / 蔡永辉 初秋,持着清华访问学者的报到单来到了北京,当自己跨进清华那道庄严而富有历史感的大门这一刻起,那种怀着崇敬的心情不由得再一次涌动。传说中的清华带有许多令人神往的色彩,而如今,它确实象一本中国经典名著似的在你面前完全打开了,静静的等待着每一个有缘的读者去解读它的博大。 蔡永辉 | 《家园》 | 水彩 | 70×60cm | 2002年 初来咋到,头一天就在大校园里走懵了,偶然间听清华学子说到:没有使用单车代步是做不了清华人的。果然,下课时,一拨一拨的学生骑着车涌潮般的行驶过来,简直...详细>>

  • 在虚幻中沉浮……

    文 / 蔡永辉 人与自然的一切都来得那么的严峻现实,而这一切对每个人来说都那么需要去寻找释放的空间,为了这一刻,生活从此变得扑朔迷离、多多姿多彩、甚至交织在矛盾重重包围而浑然无知。 此时,不管艺术是被欣赏还是被创造,她以无可替代的感官效应洗涤着我们沉重和浑浊的灵魂。 蔡永辉 | 《心心》 | 油画 | 110×80cm | 1992年 当自己经历了从国内到国外,再从国外到国内的交流、参观、深造的这段过程,使自身迅速拓宽了眼光,并得以实现了一个美学上面的意识蜕变,其中通过观展、看书、画画、思考...详细>>

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